江苏大剧院红楼梦舞剧介绍

每个角色都有其个性化的舞蹈语汇。演员们把人物的性格、行为习惯、喜怒哀惧诉诸四肢、神态，因而成就了清明灵秀的贾宝玉、多愁善感的林黛玉、飘逸脱俗的妙玉、滑稽可怜的刘姥姥等有血有肉之人。其中贾惜春的扮演者陈晓婉可谓浑身充满惊喜感，这得益于人物本身烂漫纯真的性格，更得益于演员灵动俏皮的肢体与表情诠释，即使与他人动作一致，仍能立马脱颖而出，十分讨喜。

《游园》中十二金钗的围桌共舞是全剧的一大亮点。每一个定位，每一个卡点，每一次快进慢放都是契合人物、推动情节的深思熟虑，保有深厚的古典身韵和传统经典，再加之曼妙动人的青春少女的身段，不禁令人赞叹。美中不足的是在齐舞部分存在追求人物个性与要求动作整齐之间的矛盾，进一步精进或可较好平衡。

《含酸》里宝黛钗的三人舞兼容了中国古典与西方现代。三人围绕圆桌展开的肢体动作充分运用了中段的力量，简促沉稳，这是现代舞所强调的核心凝聚感。而三人舞中穿插的双人舞则偏向中国古典身韵，其强调肢体末端（包括指尖、脚背）的延伸感与呼吸的起伏感。二者兼容使情节推动缓急得当，使肢体流动钝延有度，扣人心弦。

而《葬花》一章则是完全挣脱中国古典的束缚，把现代意识流贯彻到极致。欲用现代肢体语汇让十二金钗摆脱封建的枷锁是好的，能够引发对当代女性的思考。但用力略微过猛，且篇幅过长，在剧目主线面前有点喧宾夺主。《省亲》中现代元素的贯彻堪称妙笔。所有人都被囚笼在阔大的官服罩子里，机械性地重复呆板僵硬的肢体动作，这一段编排超脱了叙事本身，把深层的内涵提取并诉诸可观的肢体，荒诞悲戚的封建之歌便于举手投足间奏响。

文：外联部 王懿宸

图：百度